기술의 발전과 도전으로 하나로 정의할 수 없는 다양한 플랫폼이 출시되고 그에 맞게 폰트 업계에서도 많은 시도와 변화가 있었습니다.
그중 크게 주목을 받고 있던 배리어블 폰트가 처음 등장했던 것만큼의 기대와는 달리 국내에서는 실제 활용도 측면에서 미미한 사용도를 나타내고 있는 것으로 보입니다. 수많은 트렌드가 생기고 있는 요즘, 현재 배리어블 폰트의 지점은 어디인지 그리고 앞으로 어떻게 더 나아갈 수 있을지에 대한
상상력과 구체적인 실마리를 찾을 수 있기를 바라며 1부와 2부로 나누어 준비했습니다.
 

지난달 배리어블 폰트의 발전 가능성에 대한 영감을 찾아보고자 다양한 해외 사례들을 소개 했었는데요.
2부에서는 국내 시장에 더 집중하여 현실적이고 진솔한 이야기를
다양한 국내 배리어블 폰트 사례와 함께 크리에이터분들의 목소리로 들어보겠습니다.

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1. 작지만 강력하다! 노플라스틱선데이의 전용 배리어블 폰트는 어떻게 탄생했을까? 

작은 플라스틱 조각으로 큰 영향력을 발휘하고 있는 노플라스틱선데이 브랜드 아이덴티티에 적용된 전용 베리어블 폰트가 매우 인상 깊은데요. “환경 문제를 너무 어렵거나 거창하게 생각하지 말고 일상에서 할 수 있는 일부터 하자”라고 브랜드가 이야기하는 것과 닮은 직관적인 타이포 이미지는 다양한 매체에 걸쳐 일관된 톤앤매너를 유지하면서 노플라스틱선데이만의 이미지를 강렬하게 인식시킵니다. 이런 노플라스틱선데이의 브랜드의 핵심 아이덴티티를 개발한 워크룸 유현선님의 이야기를 들어볼까요? 

Q. 안녕하세요. 간단한 자기소개 부탁드립니다.  

그래픽 디자이너 유현선입니다. 현재 워크룸에서 브랜딩, 포스터, 책을 포함한 그래픽 전반의 프로젝트를 진행하고 있고, 작년부터는 카우프만이라는 브랜드도 함께 운영하고 있습니다.
@sun.you.kr
@kaufman_kr_

구모아 디자이너는 지금까지 타입 디자이너로서 다방면의 활동을 이어오고 있는데요.
폰트에 대한 진심이 느껴지는 구모아 디자이너는 배리어블 폰트를 어떻게 해석하고 있을지 들어보겠습니다.

Q. 안녕하세요. 간단한 자기소개 부탁드립니다.  

안녕하세요. 타입 디자인 구모아 입니다. AG 타이포그라피연구소와 산돌에서 디자이너로 활동했고, 현재는 그래픽 디자이너 이우용과 우아(woooa)라는 스튜디오를 운영하며 학생들을 가르치고 있습니다. 우아(woooa)는 타입 디자인과 그래픽 디자인이 타이포그래피에 대해 갖는 서로 다른 관점을 심도 있게 고민하고 융합하여 새로운 시각을 전달하려고 합니다.
@moa_ku

「China TDC 시리즈테마」“woooa”(2024)

「세상을 아름답게 하는 목소리: 아리따」 전시 작업(2023)

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2022년에 출시된 현대백화점과 함께한 ‘해피니스산스’가 당시에 많은 이슈가 되기도 했고 배리어블 폰트로서
흥미로운 시도였다고 생각됩니다. ‘해피니스산스’ 개발에 참여한 구모아 디자이너에게 자세한 이야기를 들어볼까요?

Q. 현대백화점과 함께 ‘해피니스산스’를 개발하셨는데 ‘해피니스산스’를 기획하시게 된 배경이 궁금합니다. 

현대백화점에서 브랜드 활자 개발을 제안 해주셨습니다. 오프라인과 온라인의 고객을 모두 대상으로 하는 유통업에 대한 고민을 수렴한 후 활자 개발 계획을 논의했는데, 각종 매체에서 모두 활용하기 위해서는 배리어블 폰트로 제작하는것이 활용도가 높을거라 생각해서 처음부터 배리어블 포맷으로 구성했습니다. 배리어블 방식으로 제작하되 인쇄용과 화면용(배리어블 포맷 및 웹폰트 포맷)으로 용도를 분리해서 글립의 구성에 변화를 주어 활용도를 높였습니다. 현대백화점 처럼 웹, 인쇄, 자사 프로그램 등 폰트 사용 환경이 다양한 경우를 예상하고 필요에 맞게 설계하는데 주안점을 두었습니다.

Q. 그렇다면 ‘해피니스산스’ 개발 과정에서 어려움은 없었는지, 있었다면 어떻게 해결하셨을까요? 

해피니스 산스는 제목용 축 하나와 본문용 축 두개가 연결되는 구성입니다. 제목용은 브랜드 감성을 살리기 위해서 본문용과 형태가 달라지는데, 바뀌는 형태가 자연스럽도록 작업에 신경을 많이 썼습니다. 제목용의 내림줄기가 위로 구부러지는데 이 부분의 형태가 깨끗하도록 다듬었습니다.

출처 : https://ag.co.kr/projects/happiness-sans

credit

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앞서 현대백화점의 사례를 들어 이야기를 나누어봤는데.
직접 배리어블 폰트를 기획하고 제작했던 디자이너로서 국내 폰트 시장에 대한 평가가 궁금해집니다.

Q. 국내 배리어블 폰트에 대해 폰트 디자이너로서 어떻게 생각하시나요? 

배리어블 폰트 기술은 이전부터 활자가족을 만드는 데 활용 되었던 *인터폴레이션 기술이 확장된 것이라 두께를 기준으로 활자가족을 확장하는 방향으로 많이 사용하고 있는 것 같습니다. 해외에서는 배리어블을 포멧을 두께 뿐만 아니라 너비, 옵티컬 사이즈, 등 다양한 타이포그래피가 가능하도록 활자 스타일을 확장하는 방향과 과장되거나 흥미로운 형태를 보여주는 방법으로도 많이 사용하고 있습니다. 한글 배리어블 포멧은 아직 이 같은 사례를 많이 보지 못했습니다. 

*선형 보간법(線型補間法, linear interpolation) : 끝점의 값이 주어졌을 때 그 사이에 위치한 값을 추정하기 위하여 직선 거리에 따라 선형적으로 계산하는 방법.

Q. 배리어블 폰트로 제작하는 것과 웨이트를 단계별로 파생하여 작업하는 것에서 제작 기간이 얼마나 차이 날까요?  

배리어블은 기준값(마스터)을 잘 정리해 둔다면 얇은 활자에서 굵은 활자까지 인터폴레이션 결과가 매우 훌륭한 편이라 개별 굵기로 파생하는 것 보단 제작 기간을 줄일 수 있습니다. 하지만 기준값이 적절해야 결과값이 좋아지고 기준값과 기준값을 연결하는데 주의를 기울여야 하기 때문에 각각의 기준값을 잘 만드는 것이 중요하다 보니 실제 체감되는 제작 기간은 개별 제작과 배리어블 방식이 차이가 크다고 생각하진 않습니다. 완성된 활자를 만들려면 배리어블이든, 개별 제작이든 일정한 시간이 필요한 것은 마찬가지라고 생각합니다.

Q. 한글 배리어블 폰트를 제작한다면 그 과정에서 기술, 디자인적인 부분에서 주의사항이나 유의할 점이 있을까요? 

배리어블 폰트를 기획할 때는 축을 정하는 기준이 중요한것 같습니다. 축을 얼마나 다양하게 할 것인지, 그렇게 구성하는 이유는 무엇인지, 컨셉을 명확하게 하는 기준이 무엇인지 정리하고 그것이 축과 기준값에 반영되어야 합니다. 또 제작할 때는 축 마다 기준값이 최소값과 최대값이 각각 필요하므로, 기준값(마스터)은 항상 짝수가 되도록 설정해야 합니다. 그리고 각 기준값이 서로 연결이 잘 되어 있는지 확인해야 하고, 기준값의 최소값과 최대값 사이에 중간값이 필요한지도 점검을 해야 합니다. 배리어블 폰트는 모든 기준값을 먼저 그리고 시작해야하기 때문에 처음에 계획을 잘 세우는 것이 가장 중요한 것 같습니다.